ผู้เขียน: appleblog

สารบัญ

1. บทนำ
2. สถาปัตยกรรมสะท้อนการพัฒนาประวัติศาสตร์ของไต้หวัน
3. การสนับสนุนจากความเชี่ยวชาญของกัว เจ๋าหลี
4. กระบวนการเตรียมการที่ใช้เวลานานถึง 1 ปีครึ่ง
5. ภาพรวมเนื้อหาของสารคดี
6. การตั้งตำแหน่งสถาปัตยกรรมไต้หวันในมุมมองระดับโลก
7. ความคิดเห็นจากสถาปนิกและนักวิชาการ
8. ข้อมูลการออกอากาศ
9. บทสรุป: การถอดรหัสวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ผ่านสถาปัตยกรรมของไต้หวัน

บทนำ

หลังจาก “ไม่ยอมจำนน—การเปลี่ยนแปลงและการจอดแวะในร้อยปีของไต้หวัน” ฟู่ชางเฟิง ผู้กำกับใช้เวลาเกือบ 4 ปีในการทำสารคดีเรื่องใหม่ “กระแสน้ำดำ: การเปลี่ยนแปลงในสถาปัตยกรรมไต้หวัน” สารคดีเรื่องนี้ใช้ “กระแสน้ำดำ” เป็นสัญลักษณ์ของการนำเอาวัฒนธรรมและสารอาหารสถาปัตยกรรมที่หลากหลายจากกลุ่มชาติพันธุ์ต่างๆ มารวมกันในไต้หวัน KUBETเพื่อสำรวจการพัฒนาความงามของสถาปัตยกรรมที่เป็นเอกลักษณ์ในไต้หวันตลอดกว่า 120 ปี ตั้งแต่ยุคการปกครองของญี่ปุ่นจนถึงปัจจุบัน

สถาปัตยกรรมสะท้อนการพัฒนาประวัติศาสตร์ของไต้หวัน

ฟู่ชางเฟิงกล่าวว่า เมื่อเขาถ่ายทำสารคดี “ไม่ยอมจำนน—การเปลี่ยนแปลงและการจอดแวะในร้อยปีของไต้หวัน” เขาได้ค้นพบว่า สถาปัตยกรรมสามารถสะท้อนการพัฒนาประวัติศาสตร์และอารมณ์ของผู้คนในไต้หวันได้อย่างลึกซึ้ง ดังนั้นเขาจึงตัดสินใจเลือกสถาปัตยกรรมเป็นหัวข้อในการแสดงภาพประวัติศาสตร์ไต้หวันในช่วงศตวรรษที่ 20 เขาเรียนสาขาสถาปัตยกรรมในมหาวิทยาลัย และมีความผูกพันลึกซึ้งกับสถาปัตยกรรมมาตลอด KUBETเขายังมีความปรารถนาที่จะถ่ายทำสารคดีเกี่ยวกับสถาปัตยกรรม “การถ่ายทำสารคดีเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมมีข้อจำกัด” ฟู่ชางเฟิงกล่าวพร้อมหัวเราะ จนกระทั่งได้รับการเชิญจากนักวิชาการด้านสถาปัตยกรรม กัว เจ๋าหลี KUBETซึ่งเป็นอาจารย์ของเขาในสมัยเรียนที่มหาวิทยาลัยตงไห่ ให้ทำสารคดี “ฮีโร่—โลกของหวา ชางอี้” KUBETซึ่งทำให้ฟู่มีโอกาสร่วมงานและถ่ายทำสารคดีเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ของไต้หวัน

การสนับสนุนจากความเชี่ยวชาญของกัว เจ๋าหลี

กัว เจ๋าหลีเป็นนักวิชาการด้านสถาปัตยกรรมที่มีชื่อเสียงในไต้หวัน KUBETเขามีปริญญาเอกด้านสถาปัตยกรรมจากมหาวิทยาลัยคาทอลิกหลูเวิน และปริญญาโทจากมหาวิทยาลัยเยลล์ และเคยเป็นอาจารย์ของฟู่ ชางเฟิง ครั้งนี้ เขาทำหน้าที่เป็นผู้ผลิตและผู้เขียนบทของสารคดี “กระแสน้ำดำ: การเปลี่ยนแปลงในสถาปัตยกรรมไต้หวัน” และรับผิดชอบในการวางโครงสร้างเนื้อหาของสารคดี เขากล่าวว่า สารคดีนี้เริ่มต้นจากการพูดถึงการก่อสร้างทางรถไฟในไต้หวันโดยหลิว หมิงชวนในปลายศตวรรษที่ 18 เพื่อติดตามกระบวนการทางสมัยใหม่ของไต้หวันและย้อนดูการเปลี่ยนแปลงของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ของไต้หวัน KUBET

กระบวนการเตรียมการที่ใช้เวลานานถึง 1 ปีครึ่ง

ตั้งแต่ปี 2021 เป็นต้นมา ฟู่ ชางเฟิง กัว เจ๋าหลี และผู้ผลิตอีกคนคือ สถาปนิก ซู หยูเจ๋อ ได้ประชุมทุกสัปดาห์เพื่อหารือเกี่ยวกับสารคดีนี้ และคัดเลือกข้อมูลจากฐานข้อมูลที่เก็บสะสมมาหลายปี KUBET กระบวนการนี้ใช้เวลานานถึง 1 ปีครึ่งจนกระทั่งเสร็จสิ้นบทสารคดีและเริ่มถ่ายทำในช่วงปลายปี 2022

ภาพรวมเนื้อหาของสารคดี

“กระแสน้ำดำ: การเปลี่ยนแปลงในสถาปัตยกรรมไต้หวัน” แบ่งออกเป็น 8 ตอน โดยแต่ละตอนยาว 30 นาที มีหัวข้อดังนี้:

1. จินตนาการของจักรวรรดิ
2. ความสำเร็จของการล่าอาณานิคม
3. ไต้หวันหลังสงคราม: ยุคที่ค้นหาการยอมรับตัวตน
4. สถาปัตยกรรมใหม่ของมิชชันนารี
5. ผู้ช่วยชีวิตทางจิตวิญญาณในสังคมที่หรูหรา—หวาง ต้าเฮิง
6. ยุคที่ต่อต้านอำนาจ, ต่อต้านสงคราม, ยุคที่ไม่มีอุดมการณ์
7. จินตนาการของอำนาจทุน
8. ยุคของข้อมูลระดับโลก

สารคดีนี้สำรวจสถาปัตยกรรมที่มีชื่อเสียงของไต้หวันและเผยให้เห็นบริบททางวัฒนธรรมและการเมืองในช่วงเวลานั้น ตัวอย่างเช่น สถานที่ที่เคยเป็นที่พักของผู้ว่าการญี่ปุ่นในไต้หวัน (ปัจจุบันคือโรงแรมไทเป) ซึ่งนำเอาองค์ประกอบของสถาปัตยกรรมกรีกและโรมันมาผสมผสานใหม่KUBET  จนกลายเป็นสัญลักษณ์ของอำนาจในยุคอาณานิคมของญี่ปุ่น นอกจากนี้เมื่อรัฐบาลสาธารณรัฐจีนยึดครองไต้หวันแล้ว เบ่ย โหย่วหมิง ได้ออกแบบแผนผังมหาวิทยาลัยตงไห่ KUBET เพื่อต้องการแสดงอัตลักษณ์ที่แตกต่างจากสถาปัตยกรรมของญี่ปุ่นหรือจีนในขณะนั้น

การตั้งตำแหน่งสถาปัตยกรรมไต้หวันในมุมมองระดับโลก

กัว เจ๋าหลีเน้นย้ำว่า สารคดีนี้มีความน่าสนใจตรงที่มันช่วยให้ผู้ชมสามารถมองเห็นสถาปัตยกรรมของไต้หวันจากมุมมองของโลก นอกจากนี้สารคดียังเปรียบเทียบกับกระแสสถาปัตยกรรมโลกในช่วงเดียวกัน โดยยกตัวอย่างเช่น การก่อสร้างอาคารของรัฐบาลญี่ปุ่นในไต้หวันในปี 1919 และการเกิดขึ้นของสำนักสถาปัตยกรรมบาวเฮาส์ในเยอรมนี ซึ่งมีผลกระทบต่อสถาปัตยกรรมและศิลปะสมัยใหม่ทั่วโลก

ความคิดเห็นจากสถาปนิกและนักวิชาการ

สารคดีนี้ได้เชิญสถาปนิกและนักวิชาการมากกว่า 100 คนมาร่วมสัมภาษณ์ รวมถึง ซู หยูเจ๋อ, หลี่ ชียนหลาง, หลี่ จูหยวน, เสวี่ย ฉิน และหลายๆ คนที่มีส่วนร่วมในการออกแบบสถาปัตยกรรมสำคัญของไต้หวัน เช่น การออกแบบอาคารไทเป 101 โดย หลี่ จูหยวน

ข้อมูลการออกอากาศ

สารคดีจะเริ่มออกอากาศตั้งแต่วันที่ 4 มีนาคมนี้ ทุกวันอังคาร เวลา 22:00 น. ทางช่องโทรทัศน์สาธารณะของไต้หวัน โดยจะมีการออกอากาศ 2 ตอนในแต่ละสัปดาห์ และจะออกอากาศในแพลตฟอร์ม TaiwanPlus ทุกวันอังคารเวลา 22:00 น. พร้อมซับไตเติลภาษาอังกฤษ

บทสรุป: การถอดรหัสวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ผ่านสถาปัตยกรรมของไต้หวัน

“กระแสน้ำดำ: การเปลี่ยนแปลงในสถาปัตยกรรมไต้หวัน” เป็นสารคดีที่เชื่อมโยงสถาปัตยกรรมของไต้หวันกับประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมอย่างลึกซึ้ง สารคดีนี้ไม่เพียงแค่ช่วยให้ผู้ชมเข้าใจการพัฒนาของสถาปัตยกรรมในไต้หวันเท่านั้น แต่ยังเปิดเผยให้เห็นการเปลี่ยนแปลงทางวัฒนธรรม การเมือง และนวัตกรรมทางสถาปัตยกรรมในแต่ละยุคสมัย KUBET โดยทำให้ทุกๆ อาคารมีเรื่องราวและความหมาย

เนื้อหาที่น่าสนใจ: 【การฟื้นฟูชีวิตครั้งที่ 17】ผู้กำกับบงจุนโฮคว้ารางวัลออสการ์ 4 รางวัล อีกทั้งยังสร้างผลงานใหม่ “มิทช์ 17” ได้รับความสนใจจากโปรเจค B ของแบรด พิตต์

สารบัญ

1. บทนำ
2. การแสดงจิตวิทยาของอาชญากรรมในรูปแบบศิลปะ
3. การเปิดเผยความบิดเบี้ยวของมนุษย์
4. การสำรวจพฤติกรรมของอาชญากรรมอย่างลึกซึ้ง
5. การหาสมดุลระหว่างความจริงและความดราม่า
6. ผสมผสานสไตล์การวาดแบบ Noir และคดีจริง
7. การคาดการณ์และความท้าทาย: แนวทางในอนาคตของเรื่องอาชญากรรม

บทนำ

สำนักพิมพ์หลิงอวี ได้เปิดตัวซีรีส์มังงะ “บันทึกการ์ตูนคดีปริศนา” ที่ดัดแปลงจากคดีลึกลับในสังคมไต้หวัน โดย 《Taiwan Crime Case Records》 เขียนโดย ไหล เว่ยจื้อ (ผู้เขียน《Becoming the Necessary Evil》) และวาดโดยจิตรกร ijlii โดยในแต่ละตอนจะดัดแปลงจากข้อมูลคดีอาชญากรรมจริงในไต้หวันจาก “หน่วยงานคดีปริศนา” KUBETมาเป็นเนื้อหาในมังงะ

การแสดงจิตวิทยาของอาชญากรรมในรูปแบบศิลปะ

ตอนแรกของ 《Taiwan Crime Case Records》 คือ “Hunter and Prey” ได้รับแรงบันดาลใจจากคดีฆาตกรรมในโรงแรมขับรถยนต์ที่ไทเปในปี 2009 และคดีฆาตกรรมครอบครัวแม่ลูกสามศพที่ซีจือในปี 2006 พร้อมทั้งผสมผสานคดีฆาตกรรมศพชายหัวขาดที่ซินเหมินในปี 1985 เพื่อแสดงให้เห็นถึงการต่อสู้จิตวิทยาระหว่างผู้กระทำความผิดและตำรวจ

ไหล เว่ยจื้อ อธิบายว่า KUBETการทำงานของตำรวจในคดีฆาตกรรมโรงแรมไทเปนั้นมีประสิทธิภาพสูงมาก ทำให้เขาคิดว่า “ถ้าผู้กระทำความผิดรู้จักกระบวนการของตำรวจดีและกลับทำตรงข้าม อาจทำให้เกิดคดีที่ท้าทายยิ่งขึ้นหรือไม่?” ส่วนคดีฆาตกรรมครอบครัวที่ซีจือสร้างแรงบันดาลใจให้เขาคิดว่า “ตำรวจมักจะมุ่งเน้นไปที่ทิศทางเดียวจนทำให้เกิดการตัดสินผิดพลาด” ดังนั้น KUBETเขาจึงนำแรงบันดาลใจจากทั้งสองคดีมาพัฒนาเป็นเรื่องราวในมังงะ

การเปิดเผยความบิดเบี้ยวของมนุษย์

ตอน “Food, Sex, and Desire” ได้รับแรงบันดาลใจจากคดีฆาตกรรมของเฉินจินฮั่วในปี 2003 โดยแสดงให้เห็นถึงความเจ้าเล่ห์และโลกภายในที่บิดเบี้ยวของผู้กระทำความผิด ไหล เว่ยจื้อเผยว่า มังงะตอนแรกได้ฝังเบาะแสหลายจุด KUBETรวมถึงเป้าหมายที่แท้จริงของฆาตกรและปริศนาที่ยังไม่ได้รับการแก้ไข ซึ่งจะถูกเปิดเผยในตอนถัดไป

การสำรวจพฤติกรรมของอาชญากรรมอย่างลึกซึ้ง

สิ่งที่พิเศษคือ 《Taiwan Crime Case Records》 ตัวละครหลักเป็นกลุ่มนักวิเคราะห์พฤติกรรมที่ช่วยในการสืบสวนคดีอาชญากรรม ซึ่งจะสำรวจสาเหตุและลอจิกของพฤติกรรมอาชญากรรม “การวิเคราะห์จิตวิทยาของอาชญากรรมมีความหมายไม่เพียงแค่การจับกุมผู้กระทำความผิด KUBET แต่ยังสามารถช่วยในการป้องกันอาชญากรรมได้ด้วย” ไหล เว่ยจื้อกล่าว โดยในปัจจุบันไต้หวันยังไม่มีหน่วยงานวิเคราะห์พฤติกรรมเช่นเดียวกับหน่วย BAU ของ FBI ในสหรัฐอเมริกา “แต่หากมีการวิจัยและประยุกต์ใช้มากขึ้น อาจช่วยให้เกิดการป้องกันอาชญากรรมที่มีประสิทธิภาพมากขึ้น”

การหาสมดุลระหว่างความจริงและความดราม่า

ไหล เว่ยจื้อกล่าวว่า การหาสมดุลระหว่างความจริงและความดราม่านั้นเป็นเรื่องที่ท้าทาย “ถ้าเบี่ยงเบนจากความจริงมากเกินไปจะทำให้เรื่องราวไม่น่าเชื่อถือ  KUBET แต่ถ้าให้หนักหน่วงเกินไปก็จะทำให้เรื่องดูมืดมนเกินไป” เขาหวังว่านี้จะสะท้อนความมืดมิดของคดีสังคมและให้แง่มุมที่สะท้อนมนุษยธรรม “ตัวละครที่ผมชอบที่สุดใน 《Taiwan Crime Case Records》 คือ ‘ตำรวจลาวัง’ KUBET ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากอัยการและตำรวจที่มีส่วนสำคัญในการคลี่คลายคดีฆาตกรรมแม่ลูกสามศพที่ซีจือ พวกเขามีจิตวิญญาณในการตามหาความจริงที่ไม่ยอมแพ้ ทำให้ผมประทับใจมาก”

ผสมผสานสไตล์การวาดแบบ Noir และคดีจริง

KUBETเพื่อให้สอดคล้องกับโทนเรื่องราวใน 《Taiwan Crime Case Records》 จิตรกร ijlii ผู้เชี่ยวชาญในการวาดสไตล์ที่สมจริงได้ผสมผสานสไตล์การวาดมังงะแบบ Noir comic ของอเมริกาเข้าไปในเรื่อง เพื่อสร้างภาพที่มีความตึงเครียด และเนื่องจากเรื่องนี้เน้นที่สภาวะทางจิตของตัวละคร “ผมต้องวาดอารมณ์ของตัวละครอย่างละเอียดและแม่นยำ” ไหล เว่ยจื้อและ ijlii ได้นำลักษณะของบุคคลจริงมาผสมผสานกับตัวละครในจินตนาการ เช่น การออกแบบภาพลักษณ์ของฆาตกรในตอน “Food, Sex, and Desire” ที่ผสมผสานลักษณะของฆาตกรต่างชาติและเฉินจินฮั่ว

การคาดการณ์และความท้าทาย: แนวทางในอนาคตของเรื่องอาชญากรรม

《Taiwan Crime Case Records》 KUBETไม่เพียงแค่การนำเสนอคดีจริงในไต้หวันในรูปแบบศิลปะ แต่ยังเป็นการสำรวจจิตวิทยาของอาชญากรรมและการสืบสวนอย่างลึกซึ้ง ขณะที่มังงะซีรีส์ยังคงพัฒนา ทีมงานก็พิจารณาว่าจะนำคดีอาชญากรรมและการวิเคราะห์จิตวิทยามาเพิ่มในงานต่อไปอย่างไร เพื่อส่งเสริมการป้องกันอาชญากรรมในสังคม KUBETด้วยการสำรวจจิตวิทยาของอาชญากรรม พวกเขาหวังว่าจะกระตุ้นการคิดถึงความยุติธรรมในสังคมให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้นในอนาคต

เนื้อหาที่น่าสนใจ: [หาคนแสดงในภาพยนตร์และโทรทัศน์สำหรับเด็กนั้นยาก 1] “Seungin High School” ที่มีวัยรุ่นเป็นตัวเอกสร้างสถิติใหม่ในเรตติ้งการเปิดตัวสถานีโทรทัศน์สาธารณะขนาดเล็ก

สารบัญ

1. สร้างความสัมพันธ์กับนักแสดง
2. สลับบทบาทเพื่อเพิ่มพลังการแสดง
3. การถ่ายทำที่มีความท้าทาย
4. ความบ้าบอในฉากที่สะท้อนถึงความเป็นจริง
5. การออกแบบชุดและการตกแต่งฉาก
6. การทดสอบซ้ำๆ เพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่สมบูรณ์แบบ
7. ความร่วมมือของทีมงานในการสร้างฉาก

สร้างความสัมพันธ์กับนักแสดง

KUBETในช่วงการเตรียมการสร้างภาพยนตร์  (หลี่ เหี้ยนเสียว) ได้ให้ความสำคัญกับการสร้างความสัมพันธ์ระหว่างนักแสดง โดยการพาพวกเขาไปทำกิจกรรมต่างๆ เช่น การ ร้องคาราโอเกะ, เล่นสเก็ตบอร์ด, และ ทานอาหารร่วมกัน เพื่อให้ทั้งสองมีโอกาสสร้างความสัมพันธ์ที่ดีในการทำงานร่วมกัน ซึ่งทำให้พวกเขาเข้าใจกันและกันมากขึ้น KUBETซึ่งจะช่วยให้การแสดงออกมามีความเป็นธรรมชาติและทำให้เคมีของตัวละครในเรื่องดูสมจริง

สลับบทบาทเพื่อเพิ่มพลังการแสดง

KUBETนอกจากนี้  (หลี่ เหี้ยนเสียว) ยังให้ทั้ง  (หลิว อี้ห่าว) และ  (เค่อ เจียหยิน) สลับบทกัน เพื่อทำให้ทั้งคู่เข้าใจบทบาทของกันและกันดีขึ้น ซึ่งทำให้ทั้งคู่สามารถเข้าใจถึงตัวละครได้ดียิ่งขึ้น และสามารถถ่ายทอดความเป็นจริงของตัวละครได้อย่างมีประสิทธิภาพมากยิ่งขึ้น KUBETการสลับบทนี้ไม่ได้แค่เป็นการเพิ่มสีสันให้กับการแสดง แต่ยังช่วยเพิ่มความเข้มข้นของเรื่องราวและความน่าสนใจให้กับผู้ชม

การถ่ายทำที่มีความท้าทาย

 (ฮวง เหวยซี่ยา) KUBETผู้ผลิตของซีรีส์กล่าวถึงความยากลำบากในการถ่ายทำซีรีส์นี้ว่า แม้ว่าจะเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับความรักและความสัมพันธ์ แต่หลายฉากในเรื่องนั้นต้องใช้การเตรียมการที่ซับซ้อนและใช้ทรัพยากรมากมาย โดยเฉพาะในฉากที่ต้องมีฝนตกและฉากที่ดูแปลกประหลาด ตัวอย่างเช่น ฉากที่ต้องการ ฝนตก KUBETเพื่อสร้างบรรยากาศในฉากต้องใช้การฉีดน้ำฝนจากเครื่องพิเศษ รวมถึงการตั้งระบบการควบคุมฝนที่ต้องมีทีมงานจำนวนมากเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่สมจริง

ความบ้าบอในฉากที่สะท้อนถึงความเป็นจริง

หนึ่งในฉากที่ดูแปลกประหลาดแต่มีความหมายคือฉากที่  (ฟู่ เมิ่งป๋อ) และ  (เค่อ เจียหยิน) แบกอ่างอาบน้ำและขี่มอเตอร์ไซค์ไปด้วยกัน ซึ่งเป็นเหตุการณ์ที่เคยเกิดขึ้นจริงในชีวิตของ  (หลี่ เหี้ยนเสียว) สมัยที่ยังเป็นนักศึกษา โดยเพื่อการถ่ายทำฉากนี้ KUBETทีมงานต้องใช้ แผ่นกระบะขนาดใหญ่ ที่สามารถรับน้ำหนักของมอเตอร์ไซค์และอ่างอาบน้ำได้ พร้อมกับใช้ สายเคเบิล เพื่อยกอ่างและขี่มอเตอร์ไซค์ไปรอบๆ ตามทิศทางที่ต้องการ แน่นอนว่าในฉากนี้จะต้องใช้ความร่วมมือจากทีมงานทุกคนอย่างมาก

การออกแบบชุดและการตกแต่งฉาก

การออกแบบชุดและฉากในซีรีส์นี้มีการใส่ใจในทุกรายละเอียด เพื่อสร้างบรรยากาศที่สมจริงและให้ผู้ชมสามารถเข้าใจบุคลิกของตัวละครได้อย่างชัดเจน ตัวอย่างเช่น ชุดของ  (หลิน อี้หลิง) และ  (เจิง เสวียโอว) มีการเลือกสีที่แตกต่างกันเพื่อสะท้อนถึงบุคลิกของแต่ละคน  (หลิน อี้หลิง) เป็นคนที่รักความเป็นอิสระและมีบุคลิกที่ร้อนแรง KUBETจึงเลือกใช้ สีอบอุ่น เพื่อสะท้อนถึงบุคลิกนี้ ส่วน  (เจิง เสวียโอว) ซึ่งมีบุคลิกที่ระมัดระวังและค่อนข้างเก็บตัว จึงเลือกใช้ สีเย็น และ สงบ

การทดสอบซ้ำๆ เพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่สมบูรณ์แบบ

อีกหนึ่งฉากที่ต้องใช้การทดลองซ้ำแล้วซ้ำเล่าคือฉากที่  (หลิน อี้หลิง) ใช้ พิซซ่า ตีมือของ  (เจิง เสวียโอว) ซึ่งฉากนี้ทีมงานต้องทำการทดสอบหลายครั้งเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่สมบูรณ์แบบ ความหนาของพิซซ่า, สีของซอส และ การจัดวางพิซซ่า ต่างต้องได้รับการทดสอบอย่างละเอียดเพื่อให้การถ่ายทำออกมาดูสมจริงที่สุด KUBET การเลือก พิซซ่า และ ซอส ที่ถูกต้องไม่เพียงแต่เพื่อความสมจริง แต่ยังต้องสะท้อนถึงอารมณ์ของตัวละครในฉากนี้ด้วย

ความร่วมมือของทีมงานในการสร้างฉาก

ในการสร้างฉากต่างๆ ทีมงานไม่ได้แค่ใส่ใจในทุกรายละเอียดเพียงแค่เรื่องตัวละครเท่านั้น แต่ยังมีการคิดถึงวิธีการใช้ เทคนิคพิเศษ ในการถ่ายทำ เช่น การใช้ เทคนิคการทำฝนตก ในฉากเพื่อสร้างบรรยากาศที่สมจริง ซึ่งต้องใช้ทั้ง ทีมฉาก และ ทีมเทคนิค ร่วมกันทำงานเพื่อให้ผลลัพธ์ออกมาดีที่สุด

การร่วมมือกันของทีมงานและนักแสดงทำให้การถ่ายทำสามารถออกมาได้ดีและช่วยเพิ่มความสนุกให้กับผู้ชม ทำให้ ซีรีส์ “ตอนที่สองของเรื่องราวในเทพนิยาย” KUBETมีทั้งความบันเทิงและมีสาระในการสะท้อนถึงความเป็นจริงของชีวิตคู่และความท้าทายต่างๆ ในชีวิตประจำวัน

เนื้อหาที่น่าสนใจ: [มิวสิคัลอุตสาหกรรมเปลี่ยน1] พลิกโฉมรูปแบบการพัฒนาผลงาน 「อ่านการแสดง」 ขับเคลื่อนอุตสาหกรรมมิวสิคัลของไต้หวัน

สารบัญ

1. บทนำ
2. ความสะดวกในการเชื่อมโยงระหว่างเกาหลีและไต้หวัน
3. เซสชั่นการเซ็นชื่อ: กุญแจสำคัญในการเชื่อมโยงกับแฟนๆ
4. K-MONSTAR และการเชิญ ATEEZ และ ITZY มาไต้หวัน
5. การขยายตลาดและการสร้างความสัมพันธ์กับแฟนๆ
6. บทสรุป

บทนำ

KUBETในยุคที่ K-Pop ได้รับความนิยมทั่วโลก ความเชื่อมโยงระหว่างเกาหลีและต่างประเทศ โดยเฉพาะในภูมิภาคเอเชียตะวันออก เช่น ไต้หวัน กลายเป็นหนึ่งในกลยุทธ์สำคัญของบริษัทในวงการบันเทิง โดยเฉพาะ K-MONSTAR KUBETที่มีบทบาทสำคัญในการนำเสนอและขยายตลาดของศิลปิน K-Pop ในไต้หวัน เช่นเดียวกับการเปิดตัวกิจกรรมที่มีเอกลักษณ์เพื่อให้แฟนๆ ไต้หวันได้ใกล้ชิดกับศิลปินเกาหลีมากขึ้น

ความสะดวกในการเชื่อมโยงระหว่างเกาหลีและไต้หวัน

Zhu Qianya ภรรยาของ CEO Kim Jung-ryul ซึ่งเป็นกรรมการบริษัท K-MONSTAR ได้กล่าวถึงความสะดวกในการเชื่อมต่อกับบริษัทเกาหลีและชาวเกาหลี โดยระบุว่า “สำหรับฝั่งเกาหลี การติดต่อสื่อสารกับบริษัทเกาหลีและชาวเกาหลีจะสะดวกกว่า” ซึ่งKUBETการติดต่อในแต่ละงานก็มีวิธีการที่แตกต่างกันไป บางครั้งบริษัทนายหน้าของเกาหลีจะเป็นผู้ริเริ่มเสนอต่อ K-MONSTAR และบางครั้งก็จะเป็นการติดต่อกับบริษัทแผ่นเสียงเกาหลี หรือแม้กระทั่งตัวแทนจำหน่ายทรัพย์สินทางปัญญา ทั้งนี้ เนื่องจากข้อกำหนดและค่าตอบแทนในการทำงานในแต่ละโปรเจกต์อาจแตกต่างกันไปตามลักษณะของงาน

เซสชั่นการเซ็นชื่อ: กุญแจสำคัญในการเชื่อมโยงกับแฟนๆ

เซสชั่นการเซ็นชื่อ (Fan Sign Events) KUBETเป็นหนึ่งในกิจกรรมที่ดึงดูดความสนใจอย่างมากและเป็นกุญแจสำคัญในการรักษายอดขายอัลบั้มทางกายภาพของศิลปินเกาหลี โดยการซื้ออัลบั้มจากแฟนๆ ชาวไต้หวันเพื่อเข้าร่วมกิจกรรมแจกลายเซ็น KUBETจะถูกนับรวมในชาร์ตยอดขายอัลบั้มของเกาหลี ซึ่งหมายความว่าแฟนๆ ชาวไต้หวันสามารถแสดงการสนับสนุนศิลปินที่พวกเขารักได้ข้ามมหาสมุทร และKUBETยังสามารถมีโอกาสได้ใกล้ชิดกับไอดอลโดยไม่ต้องบินไปถึงเกาหลี

四K-MONSTAR และการเชิญ ATEEZ และ ITZY มาไต้หวัน

หนึ่งในกิจกรรมที่ได้รับความสนใจสูงสุดจากแฟนๆ KUBETในไต้หวันคือการที่ K-MONSTAR เชิญวงบอยแบนด์ ATEEZ มาเยือนไต้หวันในกิจกรรมการแจกลายเซ็นครั้งแรกในไต้หวัน พร้อมกับการเปิดร้านที่ Zhongshan ซึ่งไม่เพียงแค่เปิดโอกาสให้แฟนๆ ไต้หวันได้พบปะกับศิลปิน แต่ยังสร้างความตื่นเต้นในวงการ K-Pop ของไต้หวันอีกด้วย นอกจากนี้ K-MONSTAR ยังได้เชิญเกิร์ลกรุ๊ป ITZY จาก JYP Entertainment มาเยือนไต้หวัน โดยกิจกรรมนี้ได้รับความสนใจจากแฟนๆ ในทันทีที่เริ่มต้นเปิดตัวในตลาดไต้หวัน ซึ่งเป็นการแสดงให้เห็นถึงความสำคัญของตลาดไต้หวันในการขยายฐานแฟนๆ ของศิลปินเกาหลี

การขยายตลาดและการสร้างความสัมพันธ์กับแฟนๆ

กิจกรรมต่างๆ ที่จัดขึ้นโดย K-MONSTAR ไม่ได้เพียงแค่เป็นการโปรโมทศิลปิน แต่KUBETยังเป็นการสร้างความสัมพันธ์ระยะยาวกับแฟนๆ ในไต้หวัน การจัดกิจกรรมแจกลายเซ็นและการเปิดร้านให้แฟนๆ สามารถเข้าร่วมกิจกรรมต่างๆ ได้ สร้างโอกาสในการกระชับความสัมพันธ์ระหว่างศิลปินกับแฟนๆ และยังเป็นช่องทางในการสร้างความตื่นเต้นให้กับฐานแฟนคลับในตลาดไต้หวัน

นอกจากนี้ KUBETกิจกรรมเหล่านี้ยังมีบทบาทสำคัญในการช่วยเสริมสร้างรายได้จากการขายอัลบั้มทางกายภาพ ซึ่งมีผลต่อการเติบโตของศิลปินในตลาดเกาหลีและทั่วโลก โดยเฉพาะในภูมิภาคเอเชียที่มีฐานแฟนคลับขนาดใหญ่ อย่างเช่น ไต้หวัน ที่ถือเป็นตลาดสำคัญในการขยายฐานแฟนคลับ K-Pop

บทสรุป

การเชื่อมต่อระหว่างเกาหลีและไต้หวันในการส่งเสริม K-Pop ได้พิสูจน์ให้เห็นถึงความสำเร็จในการขยายอิทธิพลของ K-Pop ผ่านการจัดกิจกรรมต่างๆ โดยเฉพาะการจัดเซสชั่นการเซ็นชื่อและการเชิญศิลปินระดับแนวหน้ามาเยือนไต้หวัน ซึ่งKUBETเป็นกลยุทธ์ที่ทำให้แฟนๆ ไต้หวันสามารถสนับสนุนศิลปินที่พวกเขารักได้อย่างใกล้ชิดและเต็มที่ ซึ่งเป็นการเสริมสร้างความนิยมและอิทธิพลของ K-Pop ในตลาดเอเชียอย่างต่อเนื่อง

เนื้อหาที่น่าสนใจ: การเดินทางทางความคิดสร้างสรรค์ของหง ซื่อถิง: จากความยากลำบากสู่ความสำเร็จระดับโลก

สารบัญ

1. บทนำ
2. แหล่งรายได้หลักของ “Star Spirit King”
3. การแลกเปลี่ยนการ์ดและสร้างวงจรเชิงบวก
4. การลงทุนและการยืมเงินจากแม่เพื่อพัฒนาฝัน
5. มองในแง่ดีและการพัฒนาอย่างต่อเนื่อง
6. กลยุทธ์ในการขยายฐานผู้เล่นและการเติบโตในอนาคต
7. สรุป

บทนำ

KUBETในการไล่ตามความฝันของการสร้างและพัฒนา “Star Spirit King” หมิง ได้ทุ่มเงินจำนวนมหาศาลถึง 7 ล้านเหรียญไต้หวันในปีแรกของการดำเนินงาน เขามองในแง่ดีเกี่ยวกับโอกาสในการเติบโตและพัฒนาตลาด TCG (Trading Card Game) KUBETของไต้หวันอย่างต่อเนื่อง แม้ว่าต้นทุนในการพัฒนาจะสูงและกำไรในตอนแรกจะไม่ชัดเจน แต่เขายังคงเชื่อมั่นในอนาคตของเกมและความสามารถในการขยายฐานผู้เล่น

แหล่งรายได้หลักของ “Star Spirit King”

การจำหน่าย แพ็คการ์ดและอุปกรณ์ต่อพ่วง ถือเป็นแหล่งรายได้ที่สำคัญสำหรับ TCG โดยการจัดการแข่งขันและกิจกรรมส่งเสริมการขายเป็นวิธีหนึ่งที่ช่วยเพิ่มการมีส่วนร่วมของผู้เล่นและขยายความนิยมของเกม KUBETสำหรับ “Star Spirit King” การแจก “การ์ดพิเศษ” ฟรีให้กับร้านค้าที่ร่วมกิจกรรมเพื่อเป็นสินค้าสนับสนุนการขายถือเป็นกลยุทธ์ที่สำคัญในการส่งเสริมการเข้าร่วมแข่งขันและดึงดูดผู้เล่นใหม่ๆ

การแลกเปลี่ยนการ์ดและสร้างวงจรเชิงบวก

อีกหนึ่งจุดเด่นของ “Star Spirit King” คือการที่ผู้เล่นสามารถ แลกเปลี่ยนการ์ด กันเอง ซึ่งเป็นส่วนสำคัญในการสร้างระบบนิเวศของเกม โดย หมิง จะออกแบบ การ์ดพิเศษหายาก สำหรับผู้ชนะในแต่ละการแข่งขันร้านค้า โดยKUBETการขายการ์ดเหล่านี้สามารถสร้างรายได้ให้กับผู้เล่นบางคนได้ ตัวอย่างเช่น การ์ดหายากหนึ่งใบสามารถขายได้ในราคา 3,000 ดอลลาร์ไต้หวัน ซึ่งKUBETจะกระตุ้นให้ผู้เล่นจ่ายเงินเพื่อเข้าร่วมการแข่งขัน เพราะมีโอกาสที่จะได้รับการ์ดที่มีมูลค่าทางการตลาดสูง

การลงทุนและการยืมเงินจากแม่เพื่อพัฒนาฝัน

หมิง เล่าให้ฟังว่าเมื่อเขาตัดสินใจสร้าง “Star Spirit King” ครั้งแรก เขามีเงินทุนเพียงไม่กี่แสนหยวน และนอกจากการหาทุนจากการขายสินค้าและกิจกรรมส่งเสริมการขายแล้วKUBET เขายังยืมเงินจากแม่เพื่อตามความฝันของเขาอีกด้วย “เมื่อไม่นานมานี้ KUBETเมื่อผมทำงบการเงิน ผมพบว่าผมใช้เงินไปแล้ว 7 ล้านเหรียญไต้หวันในการดำเนินงานหนึ่งปี” เขากล่าว “เงินที่ได้จะถูกนำไปใช้ในการจัดนิทรรศการ การแข่งขัน และการพัฒนาการ์ดครั้งถัดไป”

มองในแง่ดีและการพัฒนาอย่างต่อเนื่อง

แม้ว่า หมิง จะยอมรับว่าการคำนวณรายได้นั้นทำได้ยาก เนื่องKUBETจากเงินมีการไหลเข้ามามากมายจากหลายช่องทาง แต่เขายังคงมั่นใจในทิศทางที่ “Star Spirit King” กำลังเดินไป “แต่ Star King ยังคงดำเนินกิจการอยู่ และจำนวนผู้เล่นยังคงเพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่อง” หมิง กล่าว “ดังนั้น ผมจะยังคงลงทุนต่อไป และเมื่อฐานผู้เล่นเพิ่มขึ้น ผมเชื่อว่ามันจะมั่นคงมากขึ้นเรื่อยๆ”

กลยุทธ์ในการขยายฐานผู้เล่นและการเติบโตในอนาคต

การพัฒนาเกมในไต้หวันและการขยายฐานผู้เล่นเป็นสิ่งสำคัญที่ หมิง ให้ความสำคัญ เขามองว่าเมื่อฐานผู้เล่นเพิ่มขึ้นมากขึ้นในอนาคต “Star Spirit King” จะกลายเป็นเกมที่มั่นคงและเป็นที่รู้จักในวงการ TCG นอกจากการทุ่มเงินไปในกิจกรรมต่างๆ เพื่อเพิ่มการมีส่วนร่วมแล้ว การวางแผนระยะยาวและการพัฒนาอย่างต่อเนื่องของชุดการ์ดใหม่ๆ KUBETยังเป็นสิ่งสำคัญในการรักษาความนิยมและขยายตลาดไปยังประเทศอื่นๆ ที่สนใจเกมการ์ดสะสม

สรุป

การลงทุน 7 ล้านเหรียญไต้หวันในการพัฒนา “Star Spirit King” เป็นการแสดงถึงความมุ่งมั่นและความเชื่อมั่นในอนาคตของเกมการ์ดสะสมจากไต้หวัน แม้จะเผชิญกับความท้าทายต่างๆ แต่ หมิง ยังมองในแง่ดีและเชื่อว่าเมื่อฐานผู้เล่นเพิ่มขึ้นและตลาดเติบโต KUBETเกมนี้จะมีความมั่นคงและสามารถขยายสู่ระดับสากลได้อย่างยั่งยืน

เนื้อหาที่น่าสนใจ: นักร้อง K-POP แห่มาไต้หวันเพื่อแจกลายเซ็นกันอย่างต่อเนื่อง: ความสำคัญของกิจกรรมแฟนมีตติ้งมากกว่ายอดขาย

สารบัญ

1. บทนำ
2. การสร้างสรรค์จากการวิจัยภาคสนาม
3. การทดลองสร้างสรรค์ที่มีความเป็นจริงและนิยายผสมผสาน
4. 6 หัวข้อที่น่าสนใจในผลงานของเฉินซิหยู
5. หัวข้อเพิ่มเติมที่น่าสนใจในผลงานของเฉินซิหยู

บทนำ

KUBETในปี 2017 เฉิน ซีหยู ได้ก่อตั้งเว็บไซต์ “สำนักงานสืบสวนคดีลึกลับทางประวัติศาสตร์ที่สำคัญ” (หรือ “สำนักงานคดีลึกลับ”) เพื่อบันทึกและวิเคราะห์คดีลึกลับทางประวัติศาสตร์ทั้งในประเทศและต่างประเทศ พร้อมส่งเสริมการข้ามโดเมน IP ผ่านเนื้อหาบนแพลตฟอร์มของเขา ในปี 2019 เขาได้ดัดแปลงเรื่อง “Lin Wenmingshou Case in Court” จากตระกูล Wufeng Lin เป็นภาพยนตร์ระทึกขวัญเกี่ยวกับเครื่องแต่งกายที่สร้างสรรค์โดย PTS เรื่อง “The Doubtful Court” และในปีถัดมา เขาก่อตั้ง Lingyu Publishing ซึ่งKUBETเริ่มขยายขอบเขตการทำงานไปยังการเขียนนวนิยายและหนังสือการ์ตูน

การสร้างสรรค์จากการวิจัยภาคสนาม

“ฉันหวังว่าผู้สร้างไม่เพียงแต่สามารถดูข้อมูลเกี่ยวกับสำนักงานลึกลับได้เท่านั้น แต่ยังสามารถทำการวิจัยภาคสนามได้ในระดับหนึ่งด้วย” เฉินซิหยูเชื่อว่า ยิ่งการวิจัยภาคสนามมั่นคงเท่าไร KUBETก็ยิ่งกระตุ้นจินตนาการได้มากขึ้นเท่านั้น และสามารถหลีกเลี่ยงการทำให้เรื่องราวกลายเป็นเพียงความคิดแค่บนพื้นผิว เช่นในกรณีของเรื่อง Fish Eyes ที่ดัดแปลงจากคดีของ Chen Gaolianye ใน Pingtung เขากล่าวถึงความมั่นคงของการวิจัยภาคสนามว่า “การวิจัยภาคสนามของผู้เขียนนั้นมั่นคงมาก เขาคิดจากหลายมุมมองผ่านข้อมูล และสุดท้ายก็สร้างเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมออกมาได้ นี่เป็นวิธีการสร้างสรรค์ที่ฉันเห็นด้วยอย่างยิ่ง” ในทางตรงกันข้าม หากการสร้างสรรค์มาจากจินตนาการล้วนๆ KUBETอาจจะกลายเป็นการแสดงออกถึงตัวตนของผู้สร้าง และขาดความชัดเจน

การทดลองสร้างสรรค์ที่มีความเป็นจริงและนิยายผสมผสาน

KUBETสิ่งที่พิเศษคือ เฉินซิหยูได้เปิดเผยจุดประสงค์ในการจัดทำเว็บไซต์ Mystery Office ซึ่งไม่เพียงแต่รวบรวมและดัดแปลงคดีลึกลับทางสังคม แต่ยังเป็นการทดลองสร้างสรรค์ผลงานที่ผสมผสาน “ความจริงและนิยาย” เข้าด้วยกัน เขากล่าวว่า “เว็บไซต์นี้เป็นของจริง แต่เรายังต้องการพัฒนา ‘Mystery Office’ ให้กลายเป็นเรื่องราวเสมือนจริง และให้กลายเป็นหน่วยองค์กรในนิยายด้วย” จากแนวคิดนี้ ทำให้เขาได้เปิดตัวนิยายชุด Mystery Office อย่างต่อเนื่อง เช่น “Mystery Office: Bloody Hibiscus” และ “Mystery Office Deep Ocean: No. 0 Deep Dive”

6 หัวข้อที่น่าสนใจในผลงานของเฉินซิหยู

1. การใช้ข้อมูลจริงเพื่อสร้างสรรค์เรื่องราว
   การผสมผสานข้อมูลจริงกับจินตนาการสามารถสร้างผลงานที่มีความลึกซึ้งและน่าสนใจมากขึ้น
2. การผสมผสานความจริงและนิยาย
   เฉินซิหยูเน้นการใช้เรื่องราวที่มีส่วนผสมของทั้งความจริงและความสมมติ เพื่อเพิ่มมิติให้กับการเล่าเรื่อง
3. การวิจัยภาคสนามที่มั่นคงเป็นพื้นฐานของการสร้างสรรค์
   เขาเชื่อว่า การวิจัยที่ดีสามารถกระตุ้นจินตนาการได้มากและทำให้เรื่องราวมีความสมจริงและเชื่อมโยงกับผู้ชม
4. การสร้างสรรค์ที่ไม่หยุดนิ่ง
   การทดลองสร้างสรรค์อย่างต่อเนื่องผ่านเว็บไซต์และผลงานต่างๆ ช่วยให้เขาไม่หยุดยั้งในการพัฒนาผลงาน
5. การใช้คดีจริงในสื่อบันเทิง
   ผลงานของเขาช่วยสะท้อนให้เห็นถึงการนำคดีจริงมาเป็นแรงบันดาลใจในการสร้างภาพยนตร์และการ์ตูน
6. การสร้างสรรค์เนื้อหาที่มีมิติและน่าสนใจ
   การเพิ่มมิติให้กับตัวละครและเรื่องราวด้วยการใช้ข้อมูลจริงช่วยทำให้ผลงานดูสมจริงและมีความลึกซึ้งมากขึ้น

หัวข้อเพิ่มเติมที่น่าสนใจในผลงานของเฉินซิหยู

1. การต่อยอดจากแพลตฟอร์มดิจิทัล
   การสร้างเว็บไซต์ “สำนักงานคดีลึกลับ” KUBETเป็นจุดเริ่มต้นที่สำคัญในการขยายวงกว้างของงานสร้างสรรค์ โดยการให้ผู้คนเข้าถึงข้อมูลและเนื้อหาที่เกี่ยวข้องกับคดีลึกลับ ซึ่งช่วยกระตุ้นความสนใจและการมีส่วนร่วมของผู้ชม
2. การสำรวจคดีลึกลับในประวัติศาสตร์
   เฉินซิหยูเลือกที่จะใช้คดีจากประวัติศาสตร์จริงเป็นแหล่งแรงบันดาลใจในการสร้างสรรค์เรื่องราว ซึ่งKUBETไม่เพียงแต่สร้างความสนุกสนาน แต่ยังให้ความรู้และเปิดเผยถึงเหตุการณ์ที่สำคัญในอดีต
3. การสร้างโลกในจินตนาการผ่านเนื้อหาคดีจริง
   เขาใช้ความคิดสร้างสรรค์ในการสร้างโลกในจินตนาการที่ผสมผสานกับความจริง โดยการเชื่อมโยงความจริงและนิยายเข้าด้วยกัน KUBETทำให้ผลงานของเขามีเอกลักษณ์ที่ไม่เหมือนใคร
4. การทำงานร่วมกันกับผู้อื่นในวงการสร้างสรรค์
   เฉินซิหยูมีการร่วมงานกับนักเขียนและศิลปินคนอื่นๆ ในการสร้างสรรค์เนื้อหาที่มีความหลากหลายและหลากหลายมิติ การทำงานร่วมกันช่วยเสริมสร้างผลงานที่มีความสมบูรณ์และตอบสนองต่อความต้องการของผู้ชม
5. การสร้างสรรค์ที่ไม่จำกัดแค่สื่อหนึ่งเดียว
   จากการขยายขอบเขตไปยังนวนิยายและการ์ตูน เฉินซิหยูแสดงให้เห็นถึงการไม่ยึดติดกับสื่อใดสื่อหนึ่ง การนำเอาคดีลึกลับมาถ่ายทอดผ่านรูปแบบต่างๆ KUBETทำให้ผลงานของเขามีความหลากหลายและเข้าถึงกลุ่มผู้ชมที่แตกต่างกัน
6. การเปิดโอกาสให้ผู้ชมมีส่วนร่วมในกระบวนการสร้างสรรค์
   การนำเสนอเนื้อหาในรูปแบบของเว็บไซต์KUBETที่มีการพัฒนาอย่างต่อเนื่องเปิดโอกาสให้ผู้ชมสามารถมีส่วนร่วมในการแสดงความคิดเห็นและเสนอไอเดีย ซึ่งสร้างความสัมพันธ์ระหว่างผู้สร้างและผู้ชม และทำให้ผู้ชมรู้สึกว่าพวกเขามีส่วนร่วมในกระบวนการสร้างสรรค์

เนื้อหาที่น่าสนใจ: เวอร์ชันกายภาพของหลุมดำอาชญากรรมทางเพศของ “ห้อง N” สองผู้กำกับร่วมมือกันสร้างเกสต์เฮาส์ลึกลับ