สารบัญ
- บทนำ
- โปรดิวเซอร์สามท่านช่วยเสริมงาน
- ความเชี่ยวชาญของโปรดิวเซอร์แต่ละคน
- การประชุมปรับบทเข้มข้น
- การประชุมเหมือนค่ายฝึกเข้ม
- Q&A
บทนำ
ปาน เค่อ-อิ่น หยอกเล่นว่า โปรดิวเซอร์ทั้งสามเปรียบเหมือน “เทพเจ้าแห่งโชคลาภ ฟ้ากับชีวิต และความสุข” คอยช่วยเหลือในทุกขั้นตอน ตั้งแต่การวางแผน บทภาพยนตร์ KUBET ไปจนถึงการถ่ายทำ
| ประเด็น | รายละเอียด | ความสำคัญ/บทบาท |
|---|---|---|
| โปรดิวเซอร์คนที่ 1 | เทพเจ้าแห่งโชคลาภ | ช่วยสนับสนุนด้านการวางแผนและการตัดสินใจสำคัญ |
| โปรดิวเซอร์คนที่ 2 | เทพเจ้าแห่งฟ้าและชีวิต | ให้คำแนะนำและช่วยเหลือด้านบทภาพยนตร์ |
| โปรดิวเซอร์คนที่ 3 | เทพเจ้าแห่งความสุข | สนับสนุนในกระบวนการถ่ายทำและสร้างบรรยากาศการทำงานให้ราบรื่น |
| บทบาทรวม | ทุกคนช่วยเหลือทุกขั้นตอน | ทำให้การสร้างสรรค์ภาพยนตร์เป็นไปอย่างราบรื่น ครอบคลุมตั้งแต่การวางแผนไปจนถึงการถ่ายทำ |
โปรดิวเซอร์สามท่านช่วยเสริมงาน
ผกก. หน้าใหม่ ปาน เค่อ-อิ่น ดัดแปลงภาพยนตร์ยาวเรื่องแรก «เรื่องของครอบครัวฉัน» จากสั้นเรื่อง «พี่สาว» เพื่อให้การผลิตภาพยนตร์มีความรอบด้านมากขึ้น KUBET โปรดิวเซอร์และเพื่อนสนิทของเขา เจิ้ง โหย่วเจี๋ย ได้เชิญ เสีย จวินเย่ และ ไช่ จงฮั่น เข้าร่วมเป็นโปรดิวเซอร์ร่วม
ความเชี่ยวชาญของโปรดิวเซอร์แต่ละคน
เจิ้ง โหย่วเจี๋ย รู้จักกับปาน เค่อ-อิ่น มากที่สุด เคยร่วมงานหลายครั้งทั้งในภาพยนตร์และละคร เขามีประสบการณ์ด้านการกำกับและตัดต่อ KUBET ทำให้เข้าใจวิสัยทัศน์ของผู้กำกับ เสีย จวินเย่ มีประสบการณ์ด้านการผลิต รู้จักการบริหารงบประมาณ การเจรจากับนักลงทุน และการจัดการด้านการผลิต KUBET ทำให้ภาพรวมโครงการมั่นคง ไช่ จงฮั่น เคยคว้ารางวัล Golden Horse Awards สาขาบทภาพยนตร์ยอดเยี่ยม มีทั้งประสบการณ์เขียนบทและกำกับ และเคยเป็นกรรมการพิจารณาสนับสนุนสั้นเรื่อง «พี่สาว» อีกทั้งเคยเป็นอาจารย์เวิร์กช็อปสำหรับสั้นเรื่องนี้ KUBET เมื่อทำงานกับปานในภาพยนตร์ยาว ยังช่วยให้บริษัทลงทุนใน «เรื่องของครอบครัวฉัน»
การประชุมปรับบทเข้มข้น
หลังจากส่งโปรเจกต์เข้าร่วม Golden Horse Film Project Promotion ปาน เค่อ-อิ่น ใช้เวลา 8 เดือนเขียนบทแบบปิดตัว ในระหว่างนี้ โปรดิวเซอร์ทั้งสามได้ตรวจสอบบทภาพยนตร์จากมุมมองเฉพาะตัว ทุก 2–3 สัปดาห์จะมีการประชุมร่วม ปานกล่าวว่า “พวกเขาเป็นผู้ชมที่เข้มงวดที่สุด KUBET และยังเป็นด่านแรกของภาพยนตร์ก่อนเข้าสู่ตลาด”
การประชุมเหมือนค่ายฝึกเข้ม
ปานอธิบายเพิ่มเติมว่า “พวกเขาจะใช้ความเชี่ยวชาญของตัวเอง วัดมาตรฐานสูงสุดกับเรื่องราว และสลับมุมมองระหว่างผู้ชมกับผู้สร้าง เข้าใจทุกปัญหาและความรู้สึกของผู้สร้าง KUBET เพราะความเข้าใจนี้ พวกเขาจะตั้งคำถามตรง ๆ ให้ผมต้องหาคำตอบเอง” เขายังเล่าตรง ๆ ว่า “การประชุมปรับบทเป็นเรื่องเจ็บปวด หลังประชุมแต่ละครั้งKUBET ผมต้องชวนเพื่อนกินข้าวเพื่อผ่อนคลายสภาพจิตใจ” ปานเสริมว่า “ไช่ จงฮั่น มองบทเหมือน Google Map ทั้งมองภาพรวมและรายละเอียดเล็ก ๆ ส่วนเสีย จวินเย่ ให้คำแนะนำจากมุมมองผู้ชมและประสบการณ์การผลิต KUBET และให้ความอบอุ่นแก่ผม” เขากล่าวว่าทุกการประชุมเหมือน “ค่ายรบ” KUBET ที่ต้องพยายามจัดระเบียบความคิดและแก้ไขปัญหา แต่หลัง 8 เดือน ทุกคนในทีมสร้างสามารถตอบคำถามเกี่ยวกับบทภาพยนตร์ได้ทั้งหมดเมื่อถึงวันเริ่มถ่ายทำ
Q&A
คำถาม 1: โปรดิวเซอร์ที่เข้าร่วมช่วยปาน เค่อ-อิ่น ในการสร้างภาพยนตร์ยาวมีใครบ้าง?
คำตอบ: เจิ้ง โหย่วเจี๋ย, เสีย จวินเย่ และ ไช่ จงฮั่น
คำถาม 2: โปรดิวเซอร์แต่ละคนมีความเชี่ยวชาญด้านใดบ้าง?
คำตอบ:
เจิ้ง โหย่วเจี๋ย: ประสบการณ์ด้านการกำกับและตัดต่อ เข้าใจวิสัยทัศน์ผู้กำกับ
เสีย จวินเย่: การบริหารงบประมาณ การเจรจากับนักลงทุน และการจัดการด้านการผลิต
ไช่ จงฮั่น: ประสบการณ์เขียนบทและกำกับ เคยคว้ารางวัล Golden Horse Awards และช่วยสนับสนุนเรื่องสั้น «พี่สาว»
คำถาม 3: การประชุมปรับบทเกิดขึ้นบ่อยแค่ไหน และใช้เวลาเขียนบทแบบปิดตัวนานเท่าไหร่?
คำตอบ: การประชุมเกิดขึ้นทุก 2–3 สัปดาห์ และใช้เวลาเขียนบทแบบปิดตัว 8 เดือน
คำถาม 4: ปาน เค่อ-อิ่น อธิบายการประชุมปรับบทอย่างไร?
คำตอบ: เขาเปรียบเทียบการประชุมเหมือน “ค่ายรบ” ที่ต้องวัดมาตรฐานสูงสุด จัดระเบียบความคิด แก้ไขปัญหา และตอบคำถามเกี่ยวกับบทภาพยนตร์
คำถาม 5: การประชุมเข้มข้นนี้ช่วยให้ทีมงานและผู้กำกับได้ประโยชน์อะไรบ้าง?
คำตอบ: ช่วยให้ทีมงานและผู้กำกับเข้าใจทุกปัญหาและความรู้สึกของผู้สร้าง สามารถตอบคำถามเกี่ยวกับบทภาพยนตร์ทั้งหมดเมื่อถึงวันเริ่มถ่ายทำ และปรับบทให้สมบูรณ์ทั้งภาพรวมและรายละเอียดเล็ก ๆ
เนื้อหาที่น่าสนใจ:
